| 钢琴三六度调律法练习 |
| 作者：佚名 文章来源：本站原创 点击数：6947 更新时间：2009-6-21 7:40:17 |
|
通过上面所记述的试验结果，又证明了若用右手持扳子，又习惯于把扳子放2-3点的位置，尤其取坐姿用右手持扳的师傅，多数习惯这样放置调音扳子作微调就不那么敏感。 上文讲到的调音板手作试验之记录，证明了弦轴扭转变形会使音高在轴不转动的情况下发生的事实，但是这个试验尚不够理想。 为达到显而易见的目的，笔者又作了四个试验，现介绍如下： １、扭转试验 弦的一侧音止住，使其不发音，e将其余两根弦调成纯净无拍，f用丁字扳子套在调准音的两根弦的任意一根的弦轴上，g以由轻到重的力度扭转丁字扳子（注意不要有上、下的力量，只要扭转的力量）同时以另一支手击键，听声音的变化。此时我们会听到音高的变化：顺时针扭转音高上升，松开手音高会有所下降；反之逆时针扭转丁字扳子音高会下降，停止用力音高又会自动回升，这证明了扭转变形的存在；而且变形的大小与弦轴的松紧程度相关，轴越紧变形越大，反之亦然。放松扳子以后，音高趋向于恢复原来音高，但需调律师施加适当的外力，才能完全恢复原来的音高。 ２、前后推拉扳子试验 a将L型扳子在12点的位置与 （1）同样条件套在调准音的弦轴上，b将扳子作向外拉，再向里推的简单动作，c以另一手击键听取音高的变化；这时我们不仅可以听到往里推扳子音升高，往外拉扳子音下降的音高的变化，注意看扳子头有明显的变化即向里推扳子，轴向上翘，音升高，往外拉扳子轴向下弯，音降低的现象。而且音高变化的幅度有时可以超过20多音分。这证明了弦轴受“切向力”（与弦轴垂直方向的力）而产生弯曲弹性变形的存在。同样，如果“推、拉力量停止，音高变化又会趋向于恢复原音高，但需要施加适当的外力才能完全复原。 ３、将L型扳子放在3点位置的试验 a以同样条件将L型调音扳子放在3点的位置，b向下（顺时针）用不大的力（轴不要转）压扳子柄，c以手击键，听声高的变化，此时你会发现音高基本不变，或只有非常少的变化。这就是把扳子放在3点的位置，顺时针扭转扳手，弦轴（里面不转动）作顺时针弹性变形，音调应该升高，但是同时，用眼睛可以看到，由于扳手放置的位置，使弦轴受到向下的压力（切向力），弦轴作向下弯曲变形，又使音高降低，扭转弦轴的升高与弯曲变形的下降相抵消，所以此时音准基本不变。 ４、 把L型扳子放在9点的位置的试验 a将L型的扳子放在立式琴弦轴9点的位置上，b以左手或右手（不太方便）将扳子作顺时针扭转，或逆时针作扭转，c以另一支手击键听取音高的变化。你会发现，哪怕你施加非常小，小到令你不敢相信的程度，（3-5g）有时音高就会变化，而且是顺时针扭转音就高，逆时针扭转音就低，这是因为把扳子放在9点的位置，顺时针扭转弦轴音准提高的同时，正好弦轴受到向上的“切向力”的影响，弦轴向上翘，音准也升高，反之扳子作逆时针旋转，轴的扭曲变形，与弯曲变形都会使音高降低，所以此时音准变化非常敏感。 以上就是微调的奥妙，绝大多数调律师都会运用微调的手法，可以说不会运用微调技术，说明你还不怎么会调律。但是从理论上去认识微调，按上述的试验方法亲自动手作一作试验，来加深对微调的理解和实际应用的结合，将不自觉的微调，变成你自己掌握控制之下的微调是有质的差别的。 平时经常在调律师行业中有怎么样使用扳子，用哪支手使用扳子，取坐姿或立姿，使用左手持扳子或用右手持扳子，欧洲人与亚人有很大区别。究其本质就是三方面的问题：１、是怎么作更有利于提高质量，更有利于提高调律的速度；２、是怎样使用扳子可以减少对弦轴外加损害，最大限度地延长钢琴的使用寿命；３、是怎样运用扳手更加省力、更加轻松。 有些人主张要规范化、标准化、统一化，我认为应提倡多样化，因为在现实中，适合你的方法不一定适合别人，只有多样性的发展，才能在发展中不断取长补短，不断提高。调律师行业多样的方法和手法正反映了多样需求的客观现实，而如果某种方法是不科学的，不先进的，你不用去批判它也会自行消亡，例如5.8度调律法的被淘汰。中国的钢琴工业已是世界第一大国，不容置疑，中国调律行业也将成世界上从业最多的，我们有责任为此而努力奋斗。 |
| 首页 末页 |
|
|
本站资源未经许可不得转载!
| 文章搜索 |
