笔者见到现在一些钢琴厂的产品说明书标着：音板采用实木音板。这说明此钢琴厂认为实木音板要比复合音板好，所以才这样标明的。笔者问：“既然大家都在说实木音板好，那为什么现在大部分企业却使用复合音板呢?”

　　马老说：“现在有一部分人对七十年代、八十年代的钢琴有感情，其中对当时的细木工板给予很高的评价，对传统的实木音板情有独钟，认为实木音板的钢琴音色比较好。”

　　“但目前大多数企业都采用的是复合音板，第一，厂家成本的需要，据说现在的实木音板材料成本有800多元，再加上肋木、边框费用，大约有900元。但是复合音板只要300元。从材料成本算，应当是复合音板合算。第二，从材料供应商考虑，传统实木音板材料日趋紧张，越来越少，东北的林区全部封山，云杉基本运不出来了。能够做音板的云杉直径至少在30厘米以上，最好在50厘米，现在只有30厘米以内的，径积越小，出材率越低，成本越高，越来越少了，现还需要实木音板的，只能从云贵、四川等地制做的近似于鱼鳞云杉的实木音板材料，我刚才说的价钱是指的四川的产地。第三，从钢琴经销商考虑，一般琴有两年的保质期，在过去音板和键盘用料是特殊的用料，这种材料自然干燥储放两三年，含水率达到15％以内，再拿出来人工烘干，这样的生产周期，资金积压会很大，生产成本会大幅度的上升，可是现在的复合音板却是今年买进来，当年琴就做出来，卖出去了，资金回笼很快，与木材储存三年再形成销售，成本上相差极大。第四，钢琴销售质量保证期的问题，因为钢琴有两年的保质期，如不按这个周期来生产的话，就会有许多钢琴在使用时要开裂，这是钢琴销售中最忌讳的。卖出去的钢琴，音板开裂了还要进行修理，现在真正会修理的人不是很多了，琴行不具备修理条件，所以音板裂的钢琴就要返回到钢琴厂去，这个就要有一个时间、程序的问题。正因为复合音板把这个矛盾解决了，极少存在开裂，所以受到商人们的欢迎。因此美国订我国的钢琴，就有一个要求，一定要用复合音板的，必须是多层胶合板，如不是复合音板的他们就不要。因为复合音板做的工艺合理，几乎是免除了音板的开裂。第五，复合音板工艺简化，过去生产厂家不敢用复合音板是因为自己生产复合音板工艺复杂，要配板，还要热压机热压，胶合，沙光等工序。现在生产厂家可以直接从加工厂买到半成品，有东北的，有四川的加工厂，他们直接供应半成品，要多厚有多厚，甚至一边薄的一边厚的音板什么标准都可以加工成半成品，这样拿来复合板，直接粘排档就行了，使生产厂家又省了一道麻烦，所以目前复合音板比较受欢迎。

　　在市场上，一般的顾客不知道是复合音板还是实木音板，经过几年的努力日本的琴进入中国了，他们就是用复合音板，30年前就用上了复合音板，现在北京钢琴厂技术科还摆着一架日本雅马哈的琴，就是用复合音板做的钢琴。开始中国人，特别是一些对钢琴有一些知识的人，认为复合音板不行，声音传导不好，另外还认为是胶拼的，与当时的细木工板一样，认为复合板不值钱，只有实板的值钱，认为复合音板是碎木头拼的，不能用。

　　但是卡瓦依、雅马哈的琴都使用了复合音板，慢慢地中国人也适应了。在1986-1988年之间，北京钢琴厂头一次试制了复合音板，当时试制了12架钢琴，音板采用不同材料，有多层胶合复合音板，有里面芯板是斜拼的，也有里面芯板是横拼的，里面芯板是竖拼的，四种形式，并且还有两台是实木传统音板等共12种音板，都是用的 115的琴，琴做好以后，请的专业的教授，中央乐团的演奏家员共请了6位，一开始也没告诉他们那是复合的、那是实木的，在一样的条件下，最后也没分出来哪个音响好，那个音响坏。反而实木音板琴排在了第6位和第8位。当时所有琴都没有做处理，都是一般生产，一样规格的琴，一样的击弦机，一样的工艺，实木音板的琴倒排到后边了。当时为什么没能形成生产呢，主要是复合音板自己工厂做起来比较复杂，表面要做皮子，拼粘里边的芯板，还要用热压机热压，沙光，这些工艺增加了工时，车间提出来了要求增加工时工时要增加一倍，由于提出来这些条件厂部不能接受。因此虽然试制成功了，但没能推行开来。后来切尔来了以后，不使也得使，强行推行，这样复合音板才在北京钢琴厂推行开来。在理论上，确实传统音板有许多优势，理论上说得过去的，现实上不见得一定就是好，还要进一步认识、了解。我感觉复合音板以后还要推行下去。”